纯形的涅槃世界——解读闻一多的《戏剧的歧途》

1926年6月至9月中国戏剧界爆发了一场影响深远、毁誉参半的“国剧运动”大讨论。闻一多以“要一鸣惊人,则当挑战”的姿态,以发表于同年6月24日《剧刊》上的《戏剧的歧途》参与了这场讨论。该文以浓郁的诗性语言对中国现代戏剧初始阶段的泛问题化、泛文学化、庸俗化的倾向进行了深入的剖析,不仅引人注目地提出戏剧的“纯形”的艺术审美价值,而且探讨了戏剧作为独立的艺术的重要特质,体现了诗家的“险处见奇”和智者的“引嗓高呼”。实为一篇洞见症结、掷地有声的戏剧评论。但长期以来闻一多多以诗人、民主战士的身份进入研究者的视野,他的对中国现代戏剧的深刻思考往往被置于一隅,甚至被湮没。有价值的东西或许会因某种缘故而被暂时尘封起来,但不会永久的,所谓草木本有心,自有美人折。