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明朝中叶吴中诗歌与绘画关系的新发展 被引量：1

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摘要 明中叶吴中地区诗画关系较前更为密切。诗画书印同体一处,更加成为惯常的格式。诗画“野逸”的精神进一步发展。尤其是诗与画形式“意味”的浸透,为诗画关系的内涵注入了新的因素。
作者 程日同 首作帝
机构地区 菏泽学院中文系
出处 《长春师范学院学报》 2005年第6期60-63,共4页 Journal of Changchun Teachers Coliege
关键词 诗与画 同体 “野逸”的精神 有意味的形式
分类号 I206.2 [文学—中国文学]
  • 相关文献

参考文献4

  • 1[6]朱彝尊.静志居诗话[M].北京人民文学出版社,1990,305.
  • 2文徵明.文徵明集[M].上海:上海古籍出版社,1987.
  • 3陈田.明诗纪事[M].上海:上海古籍出版社,1993..
  • 4钱谦益.列朝诗集小传[M].上海:上海古籍出版社,1983..

共引文献66

同被引文献21

  • 1郑利华.明代中叶吴中文人集团及其文化特征[J].上海大学学报（社会科学版）,1997,4(2):99-103. 被引量：8
  • 2程日同.论明中叶吴中诗画同体的发展及影响[J].苏州大学学报（哲学社会科学版）,2006,22(2):96-101. 被引量：5
  • 3文徵明.文徵明集[M].上海:上海古籍出版社,1987..
  • 4钱谦益.列朝诗集小传[M].上海:上海古籍出版社,1983..
  • 5何良俊.四友斋丛说[M].北京:中华书局,1959..
  • 6陈田.明诗纪事[M].上海:上海古籍出版社,1993..
  • 7盛大士.溪山卧游录[M]//王伯敏,任道斌.画学集成(明清).石家庄:河北美术出版社,2002.
  • 8李维琨.“吴门画派”的艺术风格[M]//故宫博物院.吴门画派研究.北京:紫禁城出版社,1993.
  • 9景印文渊阁四库全书:册867[G].上海:上海古籍出版社,1987.
  • 10景印文渊阁四库全书:册1255[G].上海:上海古籍出版社,1987.

引证文献1

二级引证文献5

长春师范学院学报
2005年 第6期

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