摘要
自《嫉妒》开始,《爱情是什么》、《天桥风云》、《篮色生死恋》、《澡堂老板家的男人》等大批制作精美的影视剧闯将进来,占据了我国的影视市场。它不仅获得了电视这一黄金媒体的传播优势,激发起观众被动地收看兴趣;更重要的是,在大大小小的音像商店,琳琅满目的“韩剧”也赫然设置了专门的柜台,观众从被动到主动、从单一选择到多元选择,进一步地瓜分了我们本已狭小的影视获利空间。这极大地触动了我国目前电视剧创作与产业的痛处。2005年我国电视制片人在6月集中传达了对韩剧的不满,成为一件富有意味的文化事件,一方面。据上海电视节公布的数字,
出处
《北京电影学院学报》
CSSCI
北大核心
2006年第2期46-52,共7页
Journal of Beijing Film Academy