浅析“古意”与“新意”

“古意”与“新意”一样，一直受到中国美术理论与实践的重视。二者如同孪生兄弟，是一幅绘画作品所体现的正反两个方面。“古意”与“新意”不是两个完全对立的概念而是相对的，相辅相成且互补互动的关系。“古意”存在于“新意”之中，“新意”也不能离开“古意”而存在。在事物的生长发展的全过程之中，在特定的场合与特殊的阶段，有时“古意”则会转化为“新意”，同样“新意”也会随着事物的发展而转化为“古意”。比如，作为表现山石结构和阴阳相背关系及质感的“解索皴”的最初出现，自然是作者“外师造化，中得心源”的体现与创造，给人以耳目一新的感受，谓之“新意”当之无愧。但随着时间的推移，尤其是摹仿运用的人多了，历朝历代均以此法依样画葫芦，逐渐也就转化为传统的组成部分。反之，某法某意尽管前人已经出现，而历经时代久远，无人使用，对于现代而言则稍加改造就能出人意料，化古为新。叶燮《原诗·内篇》中言：“我能是，古人先我而能是，未知我合古人与，古人合我与？”叶燮之言是深深地领会了“古”“新”互为转化之玄机的表现。