“空白”与“暗示”

中国山水画在构图方面，善于将复杂的自然景物加以高度提炼和浓缩，化真境为画境。为了突出艺术形象的典型性，画山常常只取山之一角，写水常常只取水之一涯。因为所舍甚多，所取甚略，因而留下了大量的“空白”。马远的《寒江独钓图》，只有一叶扁舟荡于江上，一个渔翁独坐舟中，四周除了寥寥几笔微波，几乎全为空白，却渲染出江面上的空旷、渺茫、萧索和寒意，凸现出渔翁凝神贯注于一线的神情。运用空白手法，可以使艺术品虚实相映，形神皆备。给人以广阔的想像空间。