《贲》象穷白——中国画传统敷色辨析

历史悠久的中国绘画有着传统审美习惯和所用工具材料中“墨”的局限。历代画家在创作实践中“重墨轻色”把墨法的研究视为重中之重，致使墨的运用发挥到了淋漓尽致，有“知白守墨”、“墨分五彩”、“水墨为上”之说。而敷色，则被当作水墨不足时的辅助手段，即所谓“水墨胜处色无功”（李可染题画句）“包不过五”等等，也正是由于过多关注墨法的运用从而减弱了对绘画中色彩的追求。崇尚传统的画家评画以“雅、“俗”论高下。明代王绂在“论道”中把“追求华丽的色彩效果（“丹华夸目”）视为甜，俗的表现特征”（引自《中国古代绘画理论发展史》159页）。特别是元代之后的文人画崇尚“空灵与淡雅”认为“墨晕既足，设色亦可，不设色亦可”。