明代戏曲的南方化与绘画南北分宗
出处
《四川戏剧》
北大核心
2007年第3期65-67,共3页
Sichuan Drama
-
1张永安.昆曲地方化发展中的多样性流变[J].乐府新声(沈阳音乐学院学报),2005,23(3):47-48. 被引量:3
-
2李玖久.嬗变中的湖北黄梅戏声腔[J].黄梅戏艺术,2001(2):27-28. 被引量:1
-
3徐燕琳.明代戏曲与绘画在尊古旗帜下的不同取向[J].戏曲艺术,2007,28(4):38-42.
-
4尤海燕.试论明代折子戏在“花旦”脚色演化中的作用[J].中国戏剧,2009(5):30-32. 被引量:1
-
5蔡丽红.明代戏曲歌舞的审美特点[J].福建教育学院学报,2006,7(1):78-80. 被引量:1
-
6廖全京.重说“意料之外,情理之中”——以川剧《还我河山》为例[J].四川戏剧,2016(1):35-38.
-
7艺海博览[J].福建艺术,1999(5):37-38.
-
8尤海燕.明代戏曲声腔流变管窥——以明代折子戏选本为视角[J].菏泽学院学报,2013,35(4):33-36.
-
9麻国臣.朴质浑厚大家风范——傅晓航著《戏曲理论史述要》读后[J].戏曲艺术,1996,17(4):73-74. 被引量:1
-
10王祖君.复兴与复古——文艺复兴与明代艺术思想比较[J].艺术与设计(理论版),2012(A07):135-137. 被引量:1
;