千年遗韵

自元以后，文人画显示出越来越重的地位。与之相反，院体画在经过了明代戴进、吴伟等人的最后辉煌后，旋即凋零，人才不续。自吴门画派以降，文人画渐成画坛主流；而董其昌的“南北宗”理论更让文人画从此取代院体画成为画坛正统。近代以来，不乏得其精髓者；至于当代，形似者众，神似者寡，似已走入了顶峰之后的衰退与迷茫。