《牡丹亭》曲意诸家说

什么是曲意？我以为是指一出戏通过它的一系列艺术形象——尤其是主要艺术形象所表达的或深或浅的思想内涵。关于《牡丹亭》的曲意，汤显祖本人已有提示，作者在《牡丹亭·题词》中就说过：“如丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”对这种“不知所起，一往而深”的至情，历代戏剧家均有评点和论述。明代人王季重说：“《邯郸》，仙也；《南柯》，佛也；《紫钗》，侠也；《牡丹亭》，情也。”是说得相当明确的。潘之恒也从表演的角度谈到《牡丹亭》，认为“杜之情痴而幻，柳之情痴而荡；一以梦为真，一以生为真。惟其情真，而幻、荡将何所不至矣”，把戏剧主人公杜丽娘的情看成是充满理想因素的，故而在对妇女禁锢很深的明代只能将这种情表现在梦幻之中。清代的洪异更盛赞《牡丹亭》，说它的“肯綮在死生之际”，“其中搜扶灵根，掀翻情窟，能使赫蹄为大块，陶糜为造化，不律为真宰，撰精魂而通变之。”