当下性·本土性·剧场性——从《秀才与刽子手》窥探新世纪以来话剧发展态势

在2007年“纪念中国话剧诞辰百年暨第五届全国优秀剧目展演”的32部剧作中，由黄维若编剧，上海话剧艺术中心——青话制作体排演的话剧《秀才与刽子手》（导演郭晓男）以其丰富深刻的思想内涵、新颖独特的表现形式、夸张怪诞的喜剧风格，赢得了专家和观众的一致赞誉，成为近几年来涌现的一部佳作。该剧虽然将视角触及晚清社会的世态人生，但却是一出充满当代气息的社会醒世寓言。它试图与转型期的社会文化语境进行深层次的对话，并将民间传统资源的利用与戏剧艺术前瞻性探索相结合，强化戏剧演出的空间感与现场性。这些特色赋予了剧作较高的艺术审美品位，也充分反映出新世纪以来中国话剧发展的某些态势。本文拟将从当下性、本土性、剧场性三个角度，探讨《秀才与刽子手》与新世纪话剧创作之间的互动关系。