百年歌自苦 何幸有知音--纪念先师陆俨少

美术史界对"南陆北李"的研究,今天已不再停留于二者迥异的艺术风格上。当我们以历史的眼光审视这个称谓时会发现,在上世纪中西文化激烈碰撞的时代情境下,陆俨少和李可染艺术中折射出截然不同的师学背景、艺术选择、应对态度、审美贡献,都极具典型的时代意义,也从不同角度修正、提示着其后中国画的发展方向。本期择刊的三篇文章就体现出在"南陆北李"研究上的新收获。作为陆俨少的学生,万青屴先生饱含深情地回忆了陆师艺术道路上的良师挚友,史料丰富,也促进了我们对于艺术家内心情感的深切认识;郎绍君先生从陆俨少的艺术成就中提炼出"师人·师物·师心"的宝贵经验;由写生方式和"红色山水"题材入手,李公明先生对李可染的山水画创新作了时有创见的细腻分析。就绘画史研究而言,风格之变是其重要内容,同时,对于"变之缘由"及"何以之变"的寻绎与探求也值得深入。