摘要
在上世纪80年代探索戏剧的实践者中,高行健无疑是最杰出的代表人物之一。他的剧作《绝对信号》、《车站》、《野人》等,均以大胆的舞台形式创新和对现实问题的敏锐表现而备受争议。特别是因内容的"存在主义"倾向而遭到禁演的《车站》(无场次多声部抒情喜剧),被认为是荒诞派剧作家贝克特《等待戈多》的简单模仿,但高行健却并"不想重复贝克特已经做过的事情",他断然拒绝把自己和贝克特作无原则的比附,
出处
《新世纪剧坛》
2012年第4期8-12,共5页
New Century Theatre
基金
教育部人文社会科学研究项目<20世纪中国现代主义戏剧史>(立项号06JC76004)之阶段性成果
