可唱可听之美——黄梅戏《啼笑因缘》音乐赏析

几年来颇为寂寥的黄梅戏舞台令人惊喜地“打了一个响炮”,袅袅娜娜地绽放出一朵清丽的新蕊——《啼笑因缘》。且不说它编导、表演等方面的深含、独创和新颖。就音乐而言,可以说也是这个戏获得成功的主因之一。记得王文治先生曾说过,戏曲音乐写得好,演员爱唱、乐队爱奏、观众爱听。这是实践检验音乐的美学,言语浅显道理深。黄梅戏《啼笑因缘》音乐的成功,主要就在于它基本上达到了可唱可听之美的境界。这个戏在合肥、无锡等地演出时,不少观众其中还有一些大学生到后台来要谱子,他们不但爱听而且爱唱,急着想学。很多观众认为这个戏的唱腔好听、好懂,好亲切,既有浓郁的黄梅戏传统芬芳,又有足够的新鲜的甜美气息。陈精耕可能还不为人们所熟悉,但他作曲的黄梅戏《风尘女画家》《无事生非》《遥指杏花村》《柯老二入党》《未了情》和黄梅戏音乐电视剧《玉堂春》《孟丽君》《家》《春》等,却都是为广大观众所熟悉喜爱的佳作。在《啼笑因缘》中,他长期在戏曲音乐创作上的艺术积累和探索,又得到一次成功验证和精彩结晶。我以为主要有以下几个突出特点: