王亚洲书法篆刻作品座谈会纪要

文永生(《中国书法》杂志社编辑)在我的印象中,亚洲的书法很磅礴,很大气,是在汉碑中讨生活的青年书家,今天看到他这么多的作品,印象更加深刻。出乎我预料的是,在亚洲的王铎一路的行草书中,气息和用笔部一改以往的方法,对帖的感觉是比较到位的,也达到了相当的程度,视觉效果和基本笔法没有什么可挑剔的地方。前几年,为追求展厅效果,作品越写越大,深入进去的越来越少。近一两年,青年书家对书法传统进行了再认识,感悟出了认识传统的偏差,开始追求以前没有意识到的包括文人书风在内的书卷气息,这是好现象。中国书洼发展了几千年,其中的技巧和内涵是非常丰富的,不管写碑写帖。光有大感觉不行,必须要留住些经得起推敲的、细微的东西,才可能出现更多不愧于时代的书法精品。亚洲既写大作品,也深入得进去,这一点非常可贵。应该说,亚洲的书风在当代青年书家中还是比较有新意的,要继续保持和探讨「生存环境」。亚洲以前的碑派作品问题反而比较多,不如他的帖派作品那么成熟和到位。碑派比较讲究中间一段的质量和厚度,这一点亚洲做得不够,想追求深厚,但感觉不是很自然,小动作多了些,不爽快。我认为写碑和写帖的关键就是要自然,不自然就有问题了,书法的最高境界就是在自然中表达理想中的情韵。相反,亚洲写帖倒是很随意,提、按、转、折表露得很清晰。现在的问题是。