摘要
“通感”在文学创作里和意境密切相关,是一种比普通的文学修饰更高的描写手法.我国诗人很早就使用了这种手法.早在东周时代,《楚辞·九歌》里就有“袅袅兮秋凤,洞庭波兮木叶下”的诗句.风本来是看不见的,通过木叶和水波的动作,看见了风的效果,于是诗人用“袅袅”的姿态来描写风,风就似乎也能看见了.唐宋以后,随着声律的精研,描写的手法也更加细致,“通感”使用也更加多见,现只就古典诗词里所表现的通感略抒己见.
出处
《天津外国语大学学报》
1996年第1期74-75,48,共3页
Journal of Tianjin Foreign Studies University
