谁扛当代小说的大纛——兼评近年的农村题材中短篇小说

近年来,城市小说在繁华的幕后,潜藏着偏离精神家园而滑向媚俗的倾向.这种“市井倾向”表现在:1、玩字号小说流行一时,城市青年的“痞子”玩家和玩庸俗的市民口语,成为这类小说拿手戏.2、疲软小说充斥文坛,过多地反映软骨文化,如男人的阳萎和无能,是许多人津津乐道的.3、性文化泛滥,即使严肃作家和严肃刊物发表的作品中,描写婚外恋、三角恋,养情妇的作品也占相当比例.4、商业化的浪潮大有席卷文坛之势.老板、经理、女人们在商场上、情场上尔虞我诈、明争暗斗的作品时下是十分叫座的.对此,杜书瀛、钱竞二先生一针见血指出:“进入九十年代以来,中国的文学发生了许多匪夷所思的戏剧性变化.虽说生机与危机并存,前进与倒退共生,但一时间沉滓的泛起也异常刺目.”作家张承志则大声棒喝:这是文坛的堕落!正因为城市小说滑向媚俗,才急需给它注入新的活力.于是,“新字号”小说一个接一个的登场.但高潮还未出现,人们就感觉到了“新”字号小说有“以玩魔方似的令人眼花缭乱的形式来‘遮掩体验匮乏’之嫌”.和不同的“新”派小说“同流合一,难以分辨.”为什么“新”派小说家们虎头蛇尾,没有在文坛上激起大浪?原因在于作家们关注生活的文化视角太狭隘.这一点我赞同李明泉先生的分析:“这种‘新状态’与农村无关,因?