独立影像中的贾樟柯

无论《世界》《三峡好人》还是《二十四城记》，这三部电影的名字本身就具有不动声色的反讽的意味，具有反宏大叙事的成分。贾樟柯以反宏大叙事的姿态巧妙地建构起了另外一种宏大叙事，一种基于个人体验和记忆上的宏大叙事，从而把他与第五代导演中完全以“天下”为己任的宏大叙事区分开来。