“情境逻辑”:声乐表演艺术理论研究——以歌剧《费加罗的婚礼》为例

在以往有关声乐艺术表演的文献之中，“情感性”和“炫技性”始终是作为表演的核心要义，高居于评判标尺之上。似乎歌唱的最终目的，终将只是指向对聆听者“情感”的引发。此般理论，在中西乐事中比比皆是，不一而足。譬如以歌剧为例，西方自十八世纪初一直延续到十九世纪中的“美歌”时代（Belcanto），阉人歌手们为了能够毫不费力地演唱无比辉煌的华彩乐段，而进行种种精心训练，但这种对音色感观的极端追求，其结果却只是导致华丽之后的情感真空；而在浪漫主义时代，声乐体裁本身似乎便是为了担负“情感陈述”的职责，情感便是一切，常常自顾脱离歌剧文本的语境前提，最终因毫无节制的情感滥用而破坏了歌剧艺术综合美的有机性。