中国山水画叙论(续)

二十九、晚明山水画派之流变：“职业画家”与“文人画家”董其昌在晚明倡导“南北宗论”以区分文人画和画工画，这既是对于以往画史的主观性梳理，其实也是华亭派的立场在当时画派林立状况下的一种反映。由于历史上各画派的延续、”发酵”及相互影响．在晚明画家出现了“行家“和“利家”，亦即“职业画家”与“业余文人画家”的倾向．当然这里所谓的”行”和”利”亦是相对的，其中也有彼此互相影响的地方。