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论中国现当代书法西向传播 被引量:3

Contemporary Calligraphy Transmission to the West
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摘要 中国现当代书法的西向传播经历了以蒋彝为代表的"自说自话"、以熊秉明为代表的"引西润中"和以学院派为主的"中西互渗"三大阶段。当前,中国现当代书法西向传播的最新基础为中国专业书法教育体系,但是依然无法真正克服书法西向传播中汉字文化传递困难的问题。 The transmission of contemporary Chinese calligraphy to the west has experienced three stages, that is, the one of "telling own stories" represented by JIANG Yi, the one of "cited in the west run" by XIONG Bingming and the one of "western infiltration" by academic school. The latest essential of the modern calligraphy is the Chinese professional calligraphy education which is inevitably to face the cultural issue of Chinese characters.
作者 屈立丰
出处 《宜宾学院学报》 2010年第1期111-115,共5页 Journal of Yibin University
基金 四川省教育厅人文社科重点研究基地地方文化保护与开发研究中心资助科研项目"新世纪中国动画产业与传统文化资源的关系研究"(08DFWN007)
关键词 书法 西向传播 三阶段 书法教育 汉字文化 calligraphy transmission to the west three stages calligraphy education culture of Chinese characters
  • 相关文献

参考文献10

二级参考文献32

  • 1邱振中.“神”居何所?——《形、神新论》之一[J].新美术,1998,19(1):38-43. 被引量:3
  • 2文备.20世纪后期关于现代书法的讨论[J].艺术百家,2005,21(1):163-171. 被引量:5
  • 3关于日本书法史研究的扩展与伸延,在拙著《日本书法史》(辽宁教育出版社1996年版),已分为<日本书法史>、<日本近现代书法史>、《日本篆刻史>、《日本书法理论史>、《日本书法教育史>等各章节,详见该书第二十四章的内容分布。
  • 4日本书法与中国书法在当代面对的共同课题有许多,比如在书法创作中是否有必要再保留汉字?或书法作品中是否要让汉字可识可读?再或是否可识可读是必须的条件?又如中、日书法人口在全社会中的比例问题;主题与素材的问题。有些问题是可以通过交流与互相切磋来共同探讨的。随着当代信息传播方式的革命,书法交流越来越频繁,交流的渠道会越来越畅通,相信这方面的成果也会越来越多。
  • 5“比较书法学”,是在1985年前后我提出的一个书法研究的构想,它当然应该包括国别之间的比较:如中日、中韩、中国大陆与港澳台地区、中国与西方……而在其中,中日比较无疑是一个最重要的契机与基本内容。以后,又曾把它引伸向艺术门类之比较,如书法与绘画、与文学、与音乐、与舞蹈、与戏剧、与建筑等等的比较;这是一个很庞大的研究框架,具体内容,可参见拙著《书法学概论》中的相关内容,该书由天津古籍出版社1999年出版。
  • 6目前关于中日之间书法比较的研究成果,主要集中在杨守敬与日下部鸣鹤、中林梧竹比较研究,西泠印社中日书法(篆刻)交流史比较研究、当代中、日书法创作形态与创作模式的比较;而在此中,关于中国“书法”与日本“书道”的概念比较,是最引人嘱目的成果。在这方面,前辈郭绍虞先生即有相当精辟的论述(见《书法》杂志)。我也曾试着对它作过比较研究,可参见《中日书法艺术比较》中《当代中日书法比较>节,共分为“观念的差异”、“无关的序列”、“形式的歧路”三节,详见该书第61-74页,吉林教育出版社1991年版。
  • 7少字数派,日本当代书法流派之一,以一两个单体汉字为素材,表现出丰富墨色和运笔技巧,并强调汉字的造型之美,同时强调汉字的文意内容。少字数派书家十分讲究线条美与空间美的构成,也以书写的基础,在传统书法基础上有新的发展。详见《国际现代艺术辞典》“少字数派”词条,第26页,上海文艺出版社1996年版。
  • 8前卫派,日本当代书法流派之一。以破坏废弃汉字造型与笔法为标志,否定文字性,表现单纯的线条或点、线、面之美,比较接近于西方的抽象绘画。在理论上强调思想和艺术观念的彻底解放而反对一切保守,在艺术上属激进的思潮。详见《国际现代艺术辞典》“前卫派”词条,第22页,上海文艺出版社1996年版。
  • 9本文中谈到中国古典书派对日本汉字派形式美的仿效,只是指它具有这方面的影响;但中国古典派的形式塑造,开不完全只是日本影响在起作用。随着中国书法的长足进展,各种元素不断被引进书法。正因如此,才构成中国书法在当代繁花似锦的灿烂局面。但站在本文的主场上看,日本因素作为一个存在是事实,只要不牵强与固执拘泥地理解,那么承认这个事实是在学术上持实事求是态度的标志。特此说明,以免引起误解。
  • 10又如中、日书法人口在全社会中的比例问题;主题与素材的问题.有些问题是可以通过交流与互相切磋来共同探讨的.随着当代信息传播方式的革命,书法交流越来越频繁,交流的渠道会越来越畅通,相信这方面的成果也会越来越多.

共引文献27

同被引文献24

引证文献3

二级引证文献2

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