隐蔽的言说与艰难的探索——从三部华人影像同性情感的表现策略谈起

1990年代初以来,同性情感作为华人电影题材呈现和主题表达有一个艰难的历史过程。大陆张元《东宫西宫》在叙事目的和客观效果之间存在着某种背离;香港王家卫《春光乍泻》看似抒写同性恋,实际关注某种终极意义上的人类情感归宿问题;关锦鹏《蓝宇》讲述同性情感与异性恋的异质同构关系,数位华人导演一直没有停止烛照人性幽暗深邃的努力,并以各自独特的情感叙事,言说了同性恋作为一种相对另类的人类情感方式为整个社会接受的艰巨性。