期刊文献⁺

任意字段

题名或关键词

题名

关键词

文摘

作者

第一作者

机构

刊名

分类号

参考文献

作者简介

基金资助

栏目信息

简述现代音乐在中国大陆的三十年发展历程被引量：4

原文传递

导出

摘要从新中国成立直到改革开放以前，由于各种原因导致了中国大陆的专业音乐创作大多是以西方传统作曲技法为主的创作手法，在专业院校作曲的教学中也仅限于德彪西以前的内容。直到70年代末，随着国门的打开，才逐渐有作曲家开始学习并使用西方20世纪以来的现代作曲技术。对于这个时期大陆出现的以现代作曲技法为特征的新风格音乐，有的称之为“先锋派音乐”，

作者李闽

机构地区中南林业科技大学音乐学院

出处《人民音乐》 CSSCI 北大核心 2010年第6期76-79,共4页 People’s Music

关键词现代音乐中国大陆三十年现代作曲技法西方传统新中国成立改革开放创作手法

分类号 J605 [艺术—音乐]

引文网络
相关文献

参考文献6

1Reginald Smith Brindle.《新音乐-1945年以来的先锋派》,黄枕宇译,北京:人民音乐出版社,2001年版,《译者序》第2页.
2王安国.我国音乐创作“新潮”纵观[J].中国音乐学,1986(1):4-15. 被引量：27
3启垚.“新潮”论争述评[J].人民音乐,1988(3):8-11. 被引量：1
4项筱刚.谭盾音乐与中国现代音乐创作的发展出路——由“谭卞之争”所想到的[J].黄钟（武汉音乐学院学报）,2003(1):61-66. 被引量：12
5陈其钢."不与人沟通的音乐只能死亡"——致年轻一代[J].人民音乐（评论）,2004(11):12-13. 被引量：11
6刘小平.“魔鬼”该向何处去?[J].人民音乐（评论）,2003(2):8-11. 被引量：10

二级参考文献6

1王安国.从《乐队剧场Ⅱ：Re》看谭盾近作的文化意义[J].中国音乐学,1994(2):5-10. 被引量：9
2我国现代的音乐创作之路究竟怎么走?[J].中央音乐学院学报,1987(2):3-21. 被引量：10
3一石激起千层浪——“谭盾民族器乐作品音乐会”座谈会简述[J].中国音乐学,1985(1):134-136. 被引量：17
4梁茂春.Re的交响谭盾《乐队剧场Ⅱ：Re》分析[J].中央音乐学院学报,1994(2):86-90. 被引量：7
5蒋山.陈其钢谈《大红灯笼高高挂》的音乐创作[J].人民音乐（评论）,2002(3):8-9. 被引量：6
6卞祖善.向谭盾及其鼓吹者挑战——关于音乐观念与音乐评论的争论[J].人民音乐（评论）,2002(3):26-28. 被引量：19

共引文献56

1明言.百舸争流百川汇海——2004年度中国(大陆)音乐批评考察报告[J].艺术探索,2007,21(6):52-60.
2刘靖之.抄袭、模仿、移植──中国新音乐发展的三个阶段[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版）,2000(3):7-10. 被引量：10
3徐孟东.谈“新潮作曲家”的音乐观念[J].杭州师范学院学报,1989,19(2):94-99.
4赵金虎.均控场与中国现代十二音级音乐[J].中国音乐学,1992(2):41-50. 被引量：4
5戴嘉枋.时代与现实错位阴影中的必然选择——新潮音乐的得失生成及历史方位[J].人民音乐,1989(1):2-6. 被引量：1
6项筱刚.乘着音乐的翅膀——评介叶小纲的电视剧《玉观音》音乐[J].人民音乐（评论）,2004(6):11-13. 被引量：1
7居其宏.新世纪创作思潮的激情碰撞——对作曲界三场论辩的回顾与思考[J].人民音乐（评论）,2005(4):5-9. 被引量：15
8明言.觉音、悟乐、喻理——当代中国音乐批评历史鸟瞰[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版）,2005(4):23-39. 被引量：6
9徐国昌.从多媒体交响乐《地图》看谭盾的音乐创作[J].连云港师范高等专科学校学报,2005,22(4):105-107. 被引量：4
10叶松荣.“新音乐”创新观念的构建与缺失——西方20世纪“新音乐”创新问题局限性分析之一[J].音乐研究,2006(3):68-75. 被引量：3

同被引文献12

1汪毓和.从章红艳的弹奏想到我国民族器乐的发展[J].人民音乐,1998(7):26-28. 被引量：1
2李玲.两种音乐体系的贯通与融合——西方传统作曲技术在当代戏曲音乐创作中的应用[J].音乐研究,2008(4):97-102. 被引量：11
3张宝华.中国音乐元素与西方作曲技法的有机融合——姚恒璐三首钢琴作品的纵向音高结构分析[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报）,2009,27(1):213-226. 被引量：11
4刘斌,余方,施俊.音乐疗法的国内外进展[J].江西中医学院学报,2009,21(4):89-91. 被引量：44
5冯毅.论现代作曲技法“数控化”趋势的美学意义[J].音乐天地,2009(10):53-54. 被引量：2
6高丽那.约翰·凯奇偶然音乐的创作思想探析[J].大众文艺（学术版）,2010(6):66-67. 被引量：2
7冯茁,陈瑞武.对话:教育理论主体与实践主体的交往路径[J].高等教育研究,2011,32(1):19-24. 被引量：12
8韩晓莉.中国民族器乐发展探究[J].音乐创作,2013(3):144-145. 被引量：10
9常林,姚尧.传统音乐语境与现代作曲技法的沟通——叶小纲室内乐《芙蓉》音乐分析[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,2013(4):75-84. 被引量：1
10王月明.传统音乐传播方式的革新[J].新闻战线,2015(12):120-121. 被引量：1

引证文献4

1高渝君.西方现代音乐对我国音乐发展的影响[J].剑南文学（经典教苑）（下）,2013(7):204-204.
2徐琳琳.论现代作曲技法与民族音乐元素的的结合[J].俪人（教师）,2014(17):153-153. 被引量：1
3潘长瑜.西南少数民族元素与现代作曲技法的交融探究以歌曲《在青翠的山谷里》为例[J].艺术教育,2016(2):81-81. 被引量：3
4高煜琦.民族器乐与现代音乐的结合——以莘县尹氏唢呐田野调查为例[J].戏剧之家,2021(34):83-84.

二级引证文献4

1许贝.民族音乐元素和现代作曲技法在《在青翠的山谷里》的融合与体现[J].艺术评鉴,2016,0(16):8-10. 被引量：3
2王一冰.《在青翠的山谷里》中现代作曲技法与民族音乐元素的融合及彰显[J].黄河之声,2016(15):83-83. 被引量：5
3王奇辉.试论现代作曲技法与少数民族素材的结合[J].艺术评鉴,2016,0(20):68-70.
4刘扬.现代作曲技法与民族音乐元素的结合之我见[J].黄河之声,2016(21):85-85. 被引量：4

1肖斯塔科维奇,顾连理.我对西方先锋派音乐的看法[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,1986(4):67-68. 被引量：2
2柯莉.萨蒂与钢琴[J].音乐天地,2009(2):62-63. 被引量：1
3江有标.论西方20世纪四大音乐理念[J].丽水师范专科学校学报,2004,26(3):75-77.
4西方20世纪90年代作品[J].美术观察,2008(11):128-133.
5乔建中.中国民族音乐十年[J].人民音乐,1990(4):11-16. 被引量：2
6章文浩.一位与东方艺术神交的大师——浅析莫兰迪的绘画艺术[J].南京艺术学院学报（美术与设计）,2005(2):77-78. 被引量：1
7张孜.试论“中国化”的先锋派音乐——以谭盾的大型交响乐《地图》为例[J].北方音乐,2016,36(5):31-31.
8蒋娟全.二十世纪西方“先锋派音乐”特征透析[J].音乐创作,2012(2):146-148. 被引量：2
9鲁圣博.从谭盾作品论先锋派音乐[J].音乐大观,2013,0(4):171-172. 被引量：1
10宋卫.二十世纪音乐的视觉性倾向及其原因[J].美与时代（美学）（下）,2009(3):61-63.

人民音乐

2010年第6期

相关作者

内容加载中请稍等...

相关机构

内容加载中请稍等...

相关主题

内容加载中请稍等...

浏览历史

内容加载中请稍等...

;

使用帮助返回顶部