期刊文献⁺

任意字段

题名或关键词

题名

关键词

文摘

作者

第一作者

机构

刊名

分类号

参考文献

作者简介

基金资助

栏目信息

论科尔尼斯《染色的旷野》中的复调织体形态与音色处理被引量：1

下载PDF

导出

摘要本文以艾伦·杰伊·科尔尼斯的英国管协奏曲《染色的旷野》中的复调织体形态为视角,发掘其管弦乐配器法中的"继承"与"发展"。并通过具体写法的"透视"与"分析",对科氏在该作品中的音色、织体及具体的配器手段等方面的梳理与研究,从而取得相应的结论。

作者郭鸣

机构地区沈阳音乐学院作曲系

出处《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2010年第2期21-27,共7页 The New Voice of Yue-Fu(Journal of the Shenyang Conservatory of Music)

关键词管弦乐法复调织体

分类号 J624.1 [艺术—音乐]

引文网络
相关文献

参考文献10

1杨立青.管弦乐配器法教程.(1-3卷).上海音乐学院教材,上海,1993.
2高为杰.20世纪音乐名著导读.上海音乐出版社,上海,2001.
3库斯特卡著.宋谨译.20世纪音乐的素材与技巧.人民音乐出版社,北京,2002.
4布林德尔著.黄枕宇译.新音乐--1945年以来的先锋派.人民音乐出版社,北京,2001.
5高为杰.《20世纪音乐名著导读》,第255页.
6约翰·科瑞里亚诺.《第一交响曲》总谱说明.
7《约翰·科瑞里亚诺管弦乐写作技术研究》一文中的附录一.
8杨立青.《乐思·乐风》,第103页.
9布林德尔.《新音乐--1945年以来的先锋派》,第71页.
10G·里德.《管弦乐法与风格》,第45页.

同被引文献136

1姜元禄.江南丝竹音乐的复调特征[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版）,1982(3):81-87. 被引量：2
2罗紫艺.贝多芬《bB大赋格》中的主题研究[J].星海音乐学院学报,2004(4):22-28. 被引量：2
3曲佳琳.施尼特凯的两首双小提琴作品研究——《纪念肖斯塔科维奇的前奏曲》与《莫扎特》两部作品的音乐分析与复调技法运用[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,2009(1):17-21. 被引量：4
4徐孟东.中国复调音乐形态新的发展与变异(下)[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,1999(4):41-47. 被引量：5
5徐孟东.中国复调音乐形态新的发展与变异(上)[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,1999(3):48-57. 被引量：10
6邹建平.二十世纪赋格主题的特征[J].中央音乐学院学报,1999(2):9-19. 被引量：2
7陈铭志.新时期音乐创作中的复调新织体[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,1998(3):47-59. 被引量：17
8陈鸿铎.巴赫赋格曲写作中的独特处理[J].中央音乐学院学报,1998(1):59-62. 被引量：4
9林华.斯特拉文斯基的复调写作技巧[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,1986(1):29-37. 被引量：8
10陈铭志.丁善德的复调艺术风格[J].音乐研究,1985(2):33-42. 被引量：4

引证文献1

1徐孟东.中国复调音乐理论的形成、发展与思考[J].音乐艺术（上海音乐学院学报）,2018(1):46-61. 被引量：12

二级引证文献12

1郭强.高等音乐院校复调教学诹议——兼及对位法难点突破[J].交响（西安音乐学院学报）,2020,39(2):141-145.
2汪学玉.单声复调技法在中国乐曲中的运用——以《天香引》为例[J].中国民族博览,2021(2):153-155.
3康红许.从三首钢琴作品看当代花鼓音乐的创新与发展[J].阜阳师范大学学报（社会科学版）,2021(3):20-26. 被引量：2
4刘鹏.古今对问诗乐和鸣--朱世瑞竹笛协奏曲《〈天问〉之问》的音乐分析[J].中央音乐学院学报,2021(3):37-51. 被引量：3
5徐孟东,胡宝帅.中国当代音乐创作的时间性对位思维与组织技术[J].音乐研究,2021(6):116-123. 被引量：9
6周天星.严格对位与自由对位的概念内涵辨析[J].艺术探索,2021,35(6):73-85.
7康红许.西方作曲技法在当代花鼓音乐中的多维化融合与创新[J].安阳工学院学报,2022,21(3):111-115. 被引量：1
8褚梦影.中国复调音乐理论研究现状及核心作者评测--基于CNKI的文献计量可视化分析[J].当代音乐,2022(6):189-191.
9张文龙.流行歌曲中复调技法的运用[J].中国民族博览,2023(6):104-106. 被引量：2
10潘逸筱.德彪西钢琴独奏曲的和声研究综述(1950-2021)——纪念德彪西诞辰160周年[J].艺术教育,2023(12):42-48.

1崔志.曲式学理论、管弦乐配器法在录音实践中的应用——录音实践、创作系列研究之一[J].音乐创作,2015(2):143-145. 被引量：3
2陈晨.浅析管弦乐配器法在音乐录音实践教学中的应用[J].戏剧之家,2015(9):216-216. 被引量：3
3谢慧敏.柏辽兹交响乐创作的艺术价值[J].阜阳师范学院学报（社会科学版）,2006(2):119-120.
4齐艳红.在管弦乐队中突出木管组乐器音色的方法[J].中国民族博览,2016,0(4):127-128.
5冯毅.管弦乐配器法发展的阶段性特征[J].交响（西安音乐学院学报）,2009,28(3):56-66. 被引量：8
6吴珺.在管弦乐队中突出木管组乐器音色的方法[J].科技信息,2009(18):215-215. 被引量：1
7龚华华.积墨·破墨·泼墨——杨立青《荒漠暮色》中的几种管弦乐配器技法[J].黄钟（武汉音乐学院学报）,2009(3):68-77. 被引量：6
8钱仁平.从“北方森林”到“青藏高原”到……——关于张千一的音乐创作[J].音乐爱好者,2003(8):30-35. 被引量：5
9房晓敏.星海音乐学院作曲专业配器课教学改革的回顾与展望——在2007北京现代音乐节“全国管弦乐配器法学术研讨会”上的发言[J].星海音乐学院学报,2008(1):90-92.
10麻峰.拉威尔的《波莱罗舞曲》配器技法分析[J].齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）,2012(1):39-42. 被引量：3

乐府新声（沈阳音乐学院学报）

2010年第2期

相关作者

内容加载中请稍等...

相关机构

内容加载中请稍等...

相关主题

内容加载中请稍等...

浏览历史

内容加载中请稍等...

;

使用帮助返回顶部