中日古代音阶研究

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摘要通过中国隋初郑译与苏祗婆乐调音阶的对应，发现日本或在前的朝鲜新罗是采用与中国不同的对应方式，故而产生出日本最富于特点的阴音阶来。这也是中国以琵琶，日本或朝鲜用筝类乐器来作这种对应所产生的直接结果。

作者庄永平

机构地区上海艺术研究所

出处《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2010年第3期92-95,共4页 The New Voice of Yue-Fu(Journal of the Shenyang Conservatory of Music)

关键词郑苏音阶对应十二弦事枷倻琴新罗琴十三弦筝乐筝筑紫筝俗筝阴音阶

参考文献8

1[唐]魏徵等撰.《隋书·第二册》[音乐中][M],北京:中华书局,1975年第345-346页.
2[日]星旭著、李春光译、金文达校.《日本音乐简史》[M],北京:人民音乐出版社,1986年第7-8页.
3[日]林谦三著、钱稻孙译.《东亚乐器考》[M],北京:人民音乐出版社,1996年第182页.
4[日]小泉文夫撰.罗传开译.《日本传统音乐音阶调式的基本结构》[A],音乐与民族[C],上海:上海音乐学院研究所,安徽省文学艺术研究所编,1984年第232页.
5[日]林谦三著.《东亚乐器考》[M],第183页.
6[日]小泉文夫撰.《日本传统音乐音阶调式的基本结构》[A],第231页.
7小泉文夫撰.《日本传统音乐音阶调式的基本结构》[A],第232页.
8丘琼荪遗著.《隗芾辑补·燕乐探微》[M],上海:上海古籍出版社,1989年第161页.

乐府新声（沈阳音乐学院学报）

2010年第3期

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