建立“美术史”的边界

当今的美术史论研究,似乎有一种"偏离本体"的趋势。传统的老一辈美术史论家所关注的艺术作品的创作、技法等问题,逐渐为接受新一代美术史论训练的研究者所抛弃,美术理论研究逐渐转向对于社会批评、文化研究、女性主义等外部问题的关注,美术史研究者的学术兴趣,也渐渐从"作品"转向美术史学的学科建构、史学史、方法论等"元理论"问题,似乎人们对于"技法"已经渐渐疏离和陌生。美术史论学科究竟该如何发展?它应该贴近它赖以产生和生存的本体——美术作品,还是应该成为哲学和社会学的附庸?美术史论家的任务,究竟应该是研究"美术",还是应该愈发远离美术家的创作实践,而成为一门独立的人文学科?这些争论不休的问题,不但事关美术史论学科的建设与发展,更有关于美术史论家在当代文化艺术背景中的历史意义和定位,值得认真反思。