徽州容像底样与郎世宁图式特征比较——传统画法与西法的趋同转化

明末自曾鲸创波臣派画法以来,中国传统肖像画在吸取了西方古典主义元素之后,于像真性上有了显著提高,徽州容像底样便是因循的这一路画法。郎世宁将古典西画与中国画重线、重平面、重结构的审美取向结合,创造出了一种全新的表现形式。但由于容像画法中有中国传统像学等因素的参与,使得二者在表面相互趋同的同时又体现出绘画理念的根本差异,本文即是着眼于这两种样式之间的兼容性与相异性,运用实物对比的方式,来剖析两者在理念、技巧上的趋同转化。