摘要
中国古代戏曲著作中充斥着大量插图。对古代戏曲插图本而言,因文生图产生了皮尔斯所言及的"直接意义";而图中增文、图外生文、图像证史等形态,则较好地诠释了图像超越语词所衍生的"动力意义"。正是这两种意义的"接合"生成了"最后的意义"。对读者而言,其面对的依旧是语词和图像两个符号表征系统,其间,读者与作家、读者与画家、画家与作家、图像符号与语词符号之间,形成了多重的"视阈融合",从而为戏曲插图和戏曲插图本增添了诸多玄妙和无穷魅力。
出处
《江西社会科学》
CSSCI
北大核心
2010年第12期100-104,共5页
Jiangxi Social Sciences
基金
2010年教育部人文社会科学研究一般项目"中国古代戏曲插图本‘语-图’互文研究"(项目编号:10YJC751125)
江苏省高校哲学社会科学研究项目"明刊戏曲插图本‘语-图’互文现象研究"(项目编号:2010SJB750009)的阶段性成果
