论《唐·璜》中女高音咏叹调的风格特征被引量：1

下载PDF

导出

摘要莫扎特是欧洲音乐史上最伟大的作曲家之一，是18世纪维也纳古典乐派的代表人物，作为古典主义音乐的典范，他时欧洲音乐的发展起了巨大的推动作用。本文试从莫扎特的歌剧创作历程切入，探索其歌剧音乐的总体特点，再通过对莫扎特最具代表性的歌剧《唐·璜》更为深刻的分析来探讨其咏叹调的特点和演唱风格，从而进一步认识和把握莫扎特歌剧咏叹调的演唱和角色的塑造。

作者苏畅

机构地区沈阳音乐学院

出处《北方音乐》 2011年第4期53-54,共2页 Journal of the Northern Music

关键词莫扎特歌剧咏叹调女高音音乐特点演唱风格

分类号 J624.1 [艺术—音乐]

引文网络
相关文献

参考文献5

1[英]迈克尔·肯尼迪、乔伊斯·布尔恩编《牛津简明音乐词典》(第四版)人民音乐出版社,2002年版,第321页.
2招鑫珊、周瑜明.《莫扎特之魂》,上海音乐出版社,1996年版,第7页.
3张洪岛著.《欧洲音乐史》,2004年版,人民音乐出版社.
4居其宏著.《歌剧美学论纲》,2002年版,安徽文艺出版社.
5潘乃宪著.《声乐实用指导》,2004年版,上海音乐出版社.

共引文献1

1朱加铭.浅析高中阶段声乐考生的选拔[J].北方音乐,2012,32(8):55-55.

同被引文献1

1霍海波.谈莫扎特歌剧中音乐的主导功能——以歌剧《唐璜》为例[J].文学与艺术,2011(2):246-246. 被引量：1

引证文献1

1韩刘.声乐训练中莫扎特歌剧咏叹调价值探讨[J].科技创新导报,2013,10(13):242-242. 被引量：1

二级引证文献1

1李晓丹.莫扎特歌剧咏叹调在声乐训练中的价值研究[J].艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）,2018(2):160-161. 被引量：2

1卢昊昕.浅析歌剧《唐·璜》中二重唱《让我们携手同行》的艺术特色[J].北方音乐,2014,34(10):46-46.
2张思艳.论歌剧《唐·璜》中采琳娜经典唱段的形象显现[J].作家,2010(20):217-218.
3李建华,何佳.莫扎特的故事(八)[J].琴童,2013(8):14-15.
4杨健新.浅析莫扎特歌剧《唐·璜》中咏叹调的演唱处理[J].黄河之声,2013(11):112-114. 被引量：7
5薛丽.浅谈莫扎特在歌剧创作上的创新[J].黄河之声,2011(2):60-61.
6马茜.浅谈莫扎特歌剧《唐·璜》中三位女性角色的塑造与演绎[J].戏剧之家,2014(7):27-27.
7宋永全.浅析歌剧《唐·璜》中采莉娜的唱段[J].教育教学论坛,2010(20):248-249.
8孙妍.浅谈演唱咏叹调《鞭打我吧》的一些体会[J].音乐大观,2013,0(1):20-21.
9苏鹏.歌剧《唐·璜》中唐·璜的演唱处理[J].内蒙古师范大学学报（哲学社会科学版）,2009,38(3):133-135. 被引量：1
10李明月.歌剧《唐·璜》艺术特点刍议(二)[J].艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）,2015(2):96-97.

北方音乐

2011年第4期

浏览历史

内容加载中请稍等...

论《唐·璜》中女高音咏叹调的风格特征被引量：1

参考文献5

共引文献1

同被引文献1

引证文献1

二级引证文献1

相关作者

相关机构

相关主题

浏览历史

论《唐·璜》中女高音咏叹调的风格特征 被引量：1

参考文献5

共引文献1

同被引文献1

引证文献1

二级引证文献1

相关作者

相关机构

相关主题

浏览历史

论《唐·璜》中女高音咏叹调的风格特征被引量：1