期刊文献⁺

任意字段

题名或关键词

题名

关键词

文摘

作者

第一作者

机构

刊名

分类号

参考文献

作者简介

基金资助

栏目信息

吸引力:它们是如何形成的被引量：39

原文传递

导出

摘要作者从爱森斯坦借用"吸引力"这个术语,发展并丰富了关于"吸引力电影"这个概念的理论含义和史学方法,本文是对"吸引力电影"这一概念发现,应用及发展的历史话语及沿革的个人学术史的记忆、理解、比照、借鉴和阐述。

作者汤姆.甘宁李二仕梅峰

机构地区芝加哥大学艺术史系北京电影学院文学系

出处《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2011年第4期71-76,共6页 Film Art

关键词吸引力爱森斯坦史学方法历史话语学术史概念电影

分类号 J905 [艺术—电影电视艺术]

引文网络
相关文献

参考文献15

1安德烈·戈德里奥和汤姆·甘宁著《早期电影:对电影史的一种挑战》,收录于《电影史:新方法》,雅克斯’奥蒙,安德烈‘戈德里奥和迈克尔-马里编选(巴黎:索邦,1989)第49-63页.
2汤姆,甘宁著《吸引力电影:早期电影,它的观众和先锋派》,收录于托马斯·埃尔萨瑟编选的论文集《早期电影:空间框定叙事》(伦敦:英国电影学会,1999)第56-62页.
3唐纳德·克拉夫顿著《蛋糕与追逐:打闹喜剧中的插科打诨,奇观和叙事》,收录于《打闹喜剧研讨会》,艾琳·鲍泽编选(布鲁塞尔:国际电影资料馆联合会,1988)第49-59页,.
4克拉夫顿的文章以及我的回复另外发表于美国电影学会论文集《古典好莱坞喜剧》,克里斯蒂娜·布鲁诺福斯卡·卡尼克和亨利·詹金斯编选(纽约:路特里奇,1995)第106-122页.
5本·布鲁斯特著.《"电影"里的一个场景》[J].银幕,:7-7.
6《早期电影:空间框定叙事》第320页.
7本·布鲁斯特在他的论文《"电影"里的一个场景》(320页).
8《从望远镜中看诺埃尔·伯奇著《波特或者游移不定》[J].银幕,:91-105.
9汤姆·甘宁著《早期电影的非连贯性风格》(1900-1906),收录于《电影1900-1906:一种分析研究》,罗杰·霍尔曼编选(布鲁塞尔:国际电影资料馆联食会,1982)第219-230页.
10劳拉·穆尔维著.《视觉快感和叙事性电影》[J].银幕,:6-18.

同被引文献184

1李心峰.艺术史三题[J].艺术学研究,2019,0(1):12-16. 被引量：5
2马忠青.创作手记:从微小的事物中遇见世界和自己[J].散文诗,2020(22):5-5. 被引量：1
3张英进.三读早期电影理论:器件转向、情动机制、动作喜剧[J].文艺理论研究,2021(2):90-96. 被引量：12
4汤姆·冈宁,王海洲(采访).电影研究的方法与视野——汤姆·冈宁访谈[J].电影艺术,2020,0(1):119-124. 被引量：7
5陈林侠.球又回到了叙事电影的脚下——吸引力电影与当下中国电影发展的理论愿景[J].电影新作,2020(5):4-12. 被引量：6
6蒋寅.以禅喻诗的学理依据[J].学术月刊,1999,31(9):64-71. 被引量：5
7古风.意境理论的现代化与世界化[J].中国社会科学,1998(3):171-183. 被引量：20
8张岱年.《中华武德通史》序[J].学术月刊,1998,30(8):96-96. 被引量：2
9马文.独辟蹊径的电影人──德国电影导演沃尔夫冈·彼德森[J].电影艺术,1998(4):47-48. 被引量：1
10聂欣如.纪录电影的起源[J].电影艺术,1998(3):24-29. 被引量：7

引证文献39

1陈林侠.球又回到了叙事电影的脚下——吸引力电影与当下中国电影发展的理论愿景[J].电影新作,2020(5):4-12. 被引量：6
2景雪.论电影预告片的艺术结构和商业特性[J].电影新作,2013(2):70-73. 被引量：1
3薛峰.文艺遗产与中国电影的“公民启蒙”[J].上海大学学报（社会科学版）,2014,31(6):59-68.
4陈涛.数码合成的美学特征[J].南京师范大学文学院学报,2017(1):156-163. 被引量：7
5刘文军.生产“消极”观众:声音在电影中的影响研究——一种电影观众学的视角[J].电影文学,2017(7):4-8. 被引量：1
6李明昱.去伦理化:吸引力电影显性回归的反思[J].电影文学,2017(13):13-17. 被引量：1
7陈涛.数码绘景的美学特征[J].北京电影学院学报,2017(4):101-108. 被引量：2
8陈涛.数码爆破:动力学电影特效的美学特征[J].北京电影学院学报,2018,0(1):65-72. 被引量：4
9王一淋.论今敏动画电影中的吸引力体现[J].电影世界,2018,0(3):34-38.
10陈涛.感觉真实、叙事性与体感:数码特效时代的“现实主义”影像[J].艺术百家,2018,34(1):34-40. 被引量：9

二级引证文献73

1姬德强,张超义.短视频跨文化传播中的情感机制与价值创造[J].中华文化与传播研究,2022(2):47-56. 被引量：2
2陈涛.数码绘景的美学特征[J].北京电影学院学报,2017(4):101-108. 被引量：2
3陈涛.数码爆破:动力学电影特效的美学特征[J].北京电影学院学报,2018,0(1):65-72. 被引量：4
4陈涛.感觉真实、叙事性与体感:数码特效时代的“现实主义”影像[J].艺术百家,2018,34(1):34-40. 被引量：9
5刘思月.分析接受美学在电影观众学中的运用[J].传媒论坛,2019,2(6):172-172. 被引量：1
6罗丹.“场所”语境下艺术立体化的呈现与全息影像技术[J].天津美术学院学报,2018(10):91-92. 被引量：1
7曾志强.国内特效电影创作——浅谈电影《寻龙诀》中的特效[J].西部广播电视,2019,40(11):124-125.
8钟萌骁.浅谈电影叙事与电影特效的关系[J].科技传播,2019,11(19):153-154. 被引量：2
9陈小双.电影的视觉快感发生机制——以恐怖片为例[J].戏剧之家,2020,0(4):56-58.
10郑曦.空间性和超真实性:混合动画的美学特征探讨[J].美术大观,2020(6):150-152. 被引量：1

1阮堂明.陈寅恪的杜诗观述论[J].杜甫研究学刊,2005(2):64-74. 被引量：4
2李捷.艺术与革命的捍卫者--记西盖罗斯的壁画[J].美术,2008(4):108-114.
3王国良.王夫之史学方法述论[J].古籍研究,2002(2):119-123.
4龙飞.爱森斯坦为梅兰芳拍戏[J].传记文学,2000(3):60-63.
5爱森斯坦的作品再次受到世人瞩目[J].电影文学,1989(2):80-80.
6吴元迈.《尤利西斯》在苏联的历史命运[J].译林,1997,0(2):203-209. 被引量：1
7罗艺军.C.爱森斯坦与中国文化艺术(节选)[J].当代电影,2011(6):68-73.
8翟清福.试论《甲申三百年祭》的史学方法[J].郭沫若学刊,2013(1):55-57. 被引量：1
9黎丁玮.电视纪录片故事化反思[J].神州,2013(24):218-218. 被引量：1
10曼弗雷多·塔夫里,古温(译).先锋派的历史性:皮拉内西和爱森斯坦[J].建筑师,2006(6):73-78.

电影艺术

2011年第4期

相关作者

内容加载中请稍等...

相关机构

内容加载中请稍等...

相关主题

内容加载中请稍等...

浏览历史

内容加载中请稍等...

;

使用帮助返回顶部