摘要
在明清之交的画史上,所谓以"四王"为代表的官方"正统派"与以"四僧"为首的"野逸派"斗争纯属无稽之谈。"四王"与"四僧"的"创新与守旧""进步与倒退",完全是一种假想,是虚假的命题。在创新与继承、摹古与创制、形式与物象之关系上,"四王"与"四僧"并无本质上的不同。传统是他们的根,他们所主张的都是在传统的基础上创立自身的面貌风格,他们体现出的不同面目只是结构的不同,是同质下的异构体。
出处
《书画世界》
2011年第5期80-81,共2页
The World of Chinese Painting & Calligraphy