重审“新文人画”

问题的提出＂新文人画＂从提出到现在已有近三十年的时间,在当下中国美术界产生了不小的反响也引发过很多的争论,学术界关于＂新文人画＂的争论主要集中在两个方面：其一,＂新文人画＂的概念是相对于传统文人画提出的,何谓文人画？陈师曾在《文人画之价值》中说：＂……画中带有文人之性质,含有文人之趣味,不在画中考究艺术上之工夫,必须于画外看出许多文人之感想,此之所谓文人画。＂陈师曾慧眼如炬、一语中的,但＂新文人画＂的概念自提出到现在,却一直没有如此明晰的表述,众说纷纭、概莫能是。争论的焦点在于＂新文人画＂究竟＂新＂在何处？＂新文人画＂与传统文人画究竟有哪些本质性的区别？＂新文人画＂究竟是一种创作观念、一个流派抑或是一种创作风格？类似的问题如果得不到解决,就有理由质疑＂新文人画＂提出的必要性。其二,＂新文人画＂自身概念的模糊,导致了其创作面貌、审美取向的多样性,在某种程度上也导致了其文化处境的尴尬。学术界质疑＂新文人画＂创作的主要理由即在于,尽管＂新文人画＂的倡导者意在区别于文人画,但两者之于中国传统文化精神的依附性是共同的,那么在中国传统文化不可避免的面临现代化转型的文化语境里,文人画、＂新文人画＂是否还有存在的必要与价值？所谓＂皮之不存,毛将焉附＂;另外一方面,由于部分创作者片面的追逐艺术市场或者自身文化素养的先天缺憾,致使出现了一批笔墨技法粗俗拙劣、审美意蕴消极靡弱的作品,从而进一步加深了他者对＂新文人画＂的误解。此次论坛就＂新文人画＂的问题邀请专家学者展开讨论,意在辨析＂新文人画＂的价值、梳理＂新文人画＂的创作,同时希望通过此次论坛引发更多人对这些问题的关注与思索。