摘要
十年前,在一次以中国画探新为题的讨论会上,有人提出:梁楷是中国水墨画之巅峰,因为他伟大之极,所以今人须另谋出路,不必一味仰恋。由此引起的争议,我已记不清楚,只有此提意耿耿于怀,至今难去。洋洋一部中国画史,历经二千余年,自唐宋水墨兴起至今,凡山水、花鸟、人物各支日益分立发展,大家高手辈出,唯梁楷是举,恐怕不妥。虽然梁楷手下人山树鸟俱出,可谓全能,但纵横一览,山外青山楼外楼,群峰孰巅,实在难为尺寸。然而,若以水墨写意人物一类为判,梁楷先生则大有了优势,其所作神像、高僧、释迦、李白、六祖及“寒山拾得”、“布袋和尚”诸迹且不论,单举幅不足二尺,笔不过数?的《泼墨仙人》一图,就堪称奇峰独立,冠绝古今。这一形单影只的“仙人”,就象一颗耀眼的星座,当空高挂,闪闪发光。在独往独来地显得神逸的同时,也凭添了几分冷清和寂寞。 “梁楷画派”演绎 鉴于梁楷在水墨写意人物上的成就,专家们追根觅源,得出了一个有迹可寻的“梁楷画派”。据史载,梁楷（生卒未详）乃东平相羲之后,南渡后流寓钱塘,南宋宁宗嘉泰年间（1201—1202）,曾诏为画院待诏,并赐金带,但他不受,挂于院内离去。秉性疏野,常以纵酒为乐,不拘小节,号曰“梁疯子”。其师贾师古,汴梁人氏,绍兴间画院祗候。
