近现代和声中三全音音程的结构逻辑力

音程是音乐结构的基本单位,和声的纵向结构以及横向进行都是以音程做为基础体现的。通过以纯四、五度为基础的功能和声时期,三全音音程以它独特的结构逻辑内涵在近现代和声中显示出内在的结构逻辑力。 彼得·斯·汉森是这样评价德彪西前奏曲《焰火》中两个相距三全单调性并置的:“这是一个使用增四度（C-~#F）特别灵巧的创作方法,由于它含糊的调性关系,这一音程吸引了本世纪第一个十年中的一些前进的作曲家。”事实上不仅仅是这十年！十九世纪后期,功能和声受到调性扩张,调式扩充等多种手法的冲击,近现代和声体系开始进入一个多元化时代,作曲家有可能根据一定的美学原则“以合理选择的中小成份为基础而形成结构成份相互关系体系。” 本文旨在在分析三全音音程结构逻辑内涵的基础上阐述其在近现代和声语言中的结构逻辑力。