从唢呐曲《百鸟朝凤》伴奏声部说起——再析中国传统音乐中的固定性旋律

我在91年3期《音乐研究》上发表的《我国戏曲、说唱音乐中的复调性》及后来撰写的《固定性旋律与我国传统音乐”等文中,对于固定性旋律在我国传统音乐中的重要地位,讲了一些粗浅意见,现从唢呐曲《百鸟朝凤》为重点,再作一些探索,不当之处,尚望批评指正。 提起固定性旋律,人们不禁会联想到欧洲式的“帕萨克里亚”、“洽空”以及某些带有固定低音的结构。这是很自然的。因为它们之间,从某种程度上讲,有一些共同之处。