■/4·■/8拍号并非解决了我国戏曲音乐“紧打慢唱”的标记问题

“紧打慢唱”这种形式,是我戏曲音乐中一种特殊的、固定的演唱、演奏形式。尤其在板腔体音乐中最为典型。我们知道板腔体音乐在节奏上分为五种类型:一板三眼,一板一眼,有板无眼,无板无眼,这四种类型的唱腔与伴奏均成正比,只有“紧打慢唱”这种形式使唱腔与伴奏成反比,伴奏形式为固定节奏的整节拍形成,唱腔则为无固定时值的散节奏节拍形式。那么对于这种唱腔与伴奏成反比形式的“紧打慢唱”如何记谱,马骥同志创造了(?)/4·(?)/8这两个符号,且认为已解决了我国民族民间音乐中“紧打慢唱”的标记问题。笔者并不这样以为,且认为创造者本身对拍子概念不清,更不了解任何一种音乐除了它外在(音响)上所反映的东西以外,关键还有其自身的内涵律动,因之创造出了逻辑模糊。