摘要
民族器乐曲《火祭》不仅体现了作曲家对视觉性与空间感的追求,更重要是其"线条"与"色彩"有机结合的创作观念。作品以浓重有力的胡琴独奏情感"线条"为主导,中间穿插祭祀、自然、民俗风格的三大"色彩块",大色块分解打散形成的"小色块"(短小凝练、个性鲜明的多样化音型)凭借作曲家丰富的想象力与色彩感被重新排列组合与调配,时而自由、松散,时而规律、集中,通过这些大小不同"色块"的横向交错和纵向叠置,形成音乐发展的戏剧性张力与推动力,使音乐充满了令人炫目的生命力,同时色彩变化本身具有内在规律性与逻辑性,使音乐成为一个有机整体。
An analysis of this work sheds light on the composer's conception of the organic combination of line and color,as well as his pursuit of visual and spatial senses,
出处
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
2011年第3期97-107,5,共11页
Art of Music(Journal of the Shanghai Conservatory of Music)
