摘要
2011年9月,第四届广州三年展在众多质疑声中如期展开,并夹杂着各种失望的回应逐步黯淡。但必须看到的是,这种失落源自于前三届广州三年展积累下来的历史高度,“双(三)年展”制度是目前国内展览机制中最为重要的一种,它某种程度反映了地方当代艺术的成熟与开放程度,也体现着对全球艺术的认识与交流姿态。
Content atrophying into form. form regressing into attitude.and the complicit affair between the forces of power and capital:all kinds of grievous manipulations take place in this triennial,where they are visibly exposed one by one.
出处
《艺术界》
2011年第6期188-191,10,共4页