卡特时间性创作思维主导下的结构生成技术——以其五部弦乐四重奏为例(下)
The structure generating technique under Carter's temporal composition ideas——with his five string quartets as examples(Ⅱ)
摘要
下表反映的是《第一》第一部分“幻想曲”第1—143小节中音乐材料的组织关系。各材料交叉进出,体现了一种大范围的速度对位原则。
出处
《天津音乐学院学报》
CSSCI
2011年第4期61-71,共11页
Journal of Tianjin Conservatory of Music
参考文献5
-
1Elliott Carter Collected Essays and Lectures, 1937--1995, Edited by Jonathan W. Bernard, Copyright(c) 1997, University of Rochester Press, p. 273.
-
2徐源.织体的结构[J].中央音乐学院学报,1981(3):43-50. 被引量:7
-
3纪德纲.卡特“织体分层”技法研究[J].黄钟(武汉音乐学院学报),2010(1):73-82. 被引量:1
-
4Cone: Stravinsky: TheProgressofaMethod,PerspectivesofNewMusic, 1/1 (1962),p. 19.
-
5[美]瓦尔特·辟斯顿.《对位法》.唐其竟译.北京:人民音乐出版社.1984:15.
共引文献6
-
1郑刚.林德伯格管弦乐作品《坎蒂加》变奏技法研究[J].天津音乐学院学报,2011(4):72-81. 被引量:1
-
2汪恋昕.吉亚·坎切里《第五交响曲》中材料的组织[J].湖北成人教育学院学报,2012,18(4):92-93. 被引量:1
-
3郑刚.论织体变奏[J].音乐研究,2015(2):94-103. 被引量:4
-
4覃巾淼.现代音乐作品中音色织体的构建要素[J].北方音乐,2019,39(14):36-39.
-
5张亦弛.视唱伴奏的多声思维解析[J].艺术评鉴,2019,0(21):56-58.
-
6杨静.多媒介艺术音乐中的时间与空间建构——以谭盾音乐创作为例[J].交响(西安音乐学院学报),2021,40(1):110-116. 被引量:2
-
1纪德纲.卡特时间性创作思维主导下的结构生成技术——以其五部弦乐四重奏为例[J].天津音乐学院学报,2011(3):84-99.
-
2孙丽娟.勃拉姆斯艺术歌曲《湖上》钢琴伴奏的和声风格探析[J].音乐大观,2012,0(1):59-60.
-
3孙丽娟.勃拉姆斯艺术歌曲《湖上》钢琴伴奏的和声风格探析[J].黄河之声,2012(1):12-13.
-
4王海涛(文/摄影).“乱码”——由金个展[J].现代装饰,2008(9):145-145.
-
5田欣欣.商业摄影的数字化解析——从韩国的商业摄影作品说起[J].中国摄影,2005,0(4):94-101.
-
6汪恋昕.吉亚·坎切里《第五交响曲》中材料的组织[J].湖北成人教育学院学报,2012,18(4):92-93. 被引量:1
-
7余纪.数字化电影的宠儿——灾难片的美学及相关问题[J].北京电影学院学报,2001(2):29-35. 被引量:23
-
8周双.浅析数字笔迹书法风格生成技术[J].才智,2014,0(31):308-308. 被引量:1
-
9张芳瑜.后人类语境下纪录片“真实”之维的重构[J].电影文学,2017,0(5):4-7. 被引量:2
-
10蒋龙.现代音乐作曲家的奏鸣曲式观念——以里盖蒂作品为例[J].艺术评鉴,2016,0(22):130-132.