摘要
尽管在展览前言中，艺术形式化与现实主义被温和谨慎地表述为某种共存的关系，我们还是从标题的英文动词里嗅到一股浓烈的火药味。1950年代的最初几年，形式化的艺术与现实主义在中国有过同样激烈的擦枪走火的经历，结果后者以压制性的胜利告终，直到1980年代初，因为一场形式美的内部大讨论才使得天平第一次产生波动。因此，当我们在展览中捕捉到这种对现实主义既矛盾又压抑的情感时，很容易为这种情绪找到它的上下文。
Ambiguity is one of the most salient fcatures of this exhibition.This of course can be said to arise out of myriad understandings of art history, but we cannot rule oul practical interests as a potential driving force as well.
出处
《艺术界》
2012年第1期176-179,6,共4页
