《南田画跋》版本考辩

在清代艺术史上，恽寿平（1633—1690）是一位身份特殊、地位特殊但却成就非常高的艺术家。作为清代花鸟画坛的领军人物，恽寿平的花卉宗徐熙而独创一格，与四王、吴历并称“清初六大家”。而“四王”是清代山水画复古派的代表，坚持笔墨必守古法，每作必有出处和由来。因此长期以来恽寿平也被归为保守一派。其实，恽寿平的绘画思想从本质上看是与其他五人有所不同的。他的《南田画跋》在清代众多的画论著作中，也是比较出色的。乾隆四十九年周文鼎在《南田画跋》跋文中写道：“南田先生题画诸则，率皆随腕缀笔不求文饰而自成天籁者也，至参理入微处，恍听避秦人道洞中事，无一凡语，当不令外间复问津矣。”’咸丰年间秦祖永在《画学心印》中评其画论在清代中叶已是“久脍炙人口，传播海内”，近代余绍宋在《书画书录解题》中更称其“可谓妙绝古今，更不能赞一辞矣”。