探寻燕乐调的归并路径

顺着唐代琵琶、宋代筚篥、元代短笛（梆笛）、明代长笛（曲笛）的调体系，可探究燕乐调的归并方式。一是燕乐音阶中的“仙吕宫”上升一位（大二度），是因隋初“郑”、“苏”音阶对应，及笛上第六孔兼用筒音的小七度、大七度、八度，造成当时乐调概念上的误判而来。二是燕乐调名的归并是由唐、宋以调式为主的乐调体系，朝着元、明以调性为主的乐调体系过渡的产物。其中“正宫（调）”作为整个调性、调式的标杆跟着变化，其他调名在确立各调性与分配诸调式的过程中被解构，最后只有正宫调名一直保持并留存在工尺调名中，其他调名均被以孔（音）位为代表的工尺谱字调性名称所替代。三是工尺调名音阶形成后，由于根本上尚缺五律及笛的均孔现象，致使它具体运用的调性还具有相当的不确定性，尤其是常用四宫之外的三宫调性更是如此。