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电影《红色沙漠》中的空间环境与人物情感表达

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摘要 空间环境在一部电影中起着重要的作用。它不仅仅是交代故事发生的场景,还能够通过构建人物和环境之间的关系,来表现出人物的内心世界与电影的主旨。在影片当中,有现实场景当中出现的自然空间环境,工业建筑和住宅所构成的建筑空间环境,以及主人公脑中所构想出来的虚构空间环境。每一种空间环境,都是导演赋予场景感情的一种方式,同时,也是表达人物情感的方式。本文通过分析影片《红色沙漠》里出现的三种不同的空间环境与人之间产生的关系,来阐释它是如何表现出人物的内心世界的。
作者 肖婷婷
机构地区 重庆工商大学
出处 《新闻世界》 2012年第11期135-136,共2页 News World
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二级参考文献23

  • 1[德]埃德蒙德·胡塞尔:《现象学的观念》,倪梁康译,上海译文出版社1986年版,第16、10、11页.
  • 2From Arrowsmith's original lecture on L'avventura.Uncited Arrowsmith quotes in my introduction come from the present book.Arrowsmith,William,1924-1992.Antonioni:the poet of images/ William Arrowsmith.
  • 3Idited with an introduction and notes by Ted Perry.[monograph].New York:Oxford University Press,1995.ix,195 p.P.4.
  • 4[德]埃德蒙德·胡塞尔.《生活世界现象学》(Ph(a)omenologic der Lebenswelt)中文版见上海译文出版社2002年版,倪梁康,张廷国译.
  • 5Interview with M.Manceaux and Richard Roud,in Sight and Sound,London,Winter 1960/61,p.5-8.
  • 6Antonioni's visual language / by Ned Rifkin.Ann Arbor,Mich.:UMI Research Press,c1982.Series title:Studies in cinema:no.19.P.4.
  • 7[德]埃德蒙德·胡塞尔.《现象学的方法》(Die Ph(a)nomenologische Methode).中文版见上海译文出版社2007年版,倪梁康译.
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  • 9[德]埃德蒙德·胡塞尔.《欧洲科学危机和超验现象学》(Die Krisis der europ(a)ischen Wissenschaften und dietranszendentale Ph(a)omenologie).中文版见上海译文出版社2005年版,张庆熊译.
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共引文献4

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