笔谈中国美术的自觉与主体精神[十二] 草原文化与内蒙古美术的崛起

在中国美术史上有不少以地域来命名的画派，如海派、岭南画派等，但从来没有人以“中国北方草原画派”来称呼过北方少数民族的草原画家，直到20世纪80年代初，美术史论家在论及契丹绘画时才出现“北方草原画派”的提法。由于历史原因，“北方草原画派”这一概念在中国画史上没有得到充分地阐述和确立，但它却是一个客观的存在。《宣和画谱》中著录的胡壤作品就有65件，说他“善画番马”，“其余穹庐部族，帐幛旗旆，弧矢鞍鞯，或随水草放牧，或在驰逐弋猎，而又胡天惨冽，沙碛平远，能曲尽塞外不毛之景趣。”口’虽然这一画派的画迹留存至今者已寥寥无几，但从这些论述及胡壤的《卓歇图》《沙漠打围图》《射骑图》，耶律题子的《飞骑图》《堪箭图》《运粮图》等作品中仍能感受到其中所展现的北方草原广阔视野和丰富独特的底蕴以及在题材领域多方而的开拓。