“画家之论”与“史家之论”的分野——试析郭熙与郭若虚画论之异

郭熙与郭若虚是北宋时期两位著名的绘画理论家。郭熙著有《林泉高致》一书（由其子郭思辑录终纂而成1，该书是一部较系统、完整地探讨山水画创作的专著，被俞剑华先生赞为“所论至为精到”；郭若虚则著有《图画见闻志》一书，该书是一部绘画史论著作，其卷一“叙论”部分集中阐释了若干绘画理论问题，同样被俞剑华先生推许“至为透澈”、“尤为精到之作”。而且，这二位名家生活的时代高度重合，基本上可以视为同一时代之人：二人都同时生活在宋神宗时代并有任职。然而，这两位生活时代大致相同的理论家，其若干重要绘画理论却表现出相当大的差异性，兹揭示、分析如下：一、郭熙与郭若虚有关绘画论点之异1．在论及绘画功用时，郭熙认为山水画可以满足人的“林泉之志”，起到“快人意”的作用；而郭若虚则持较为传统的“艺文以载道”、“明教化”的观点。