《溪山琴况》之结构重释与解读新径

载于明朝《大还阁琴谱》的《溪山琴况》,由虞山派琴家徐上瀛著于明崇祯辛巳年(公元1641年)。作为中国古代美学历史上的琴论专著,多年来备受学界瞩目。自20世纪八、九十年代至今,关于《琴况》的探讨从未中断。由是,全文以对《溪山琴况》的研究述评为发端;针对并围绕其"结构论"问题,展开对《溪山琴况》的个人解读——即外化的"显性结构"与内化的"隐性结构"如何在二十四况中予以体现;与此同时,鉴于《琴况》研究惯常以"文字/文字"的书写方式,笔者尝试在正文的最后部分以"文字/曲谱"的方式略作探索,以期对《溪山琴况》的研究给予新的思路。