出处
《世界电影》
CSSCI
北大核心
2000年第4期74-97,共24页
World Cinema
同被引文献24
-
1俞吾金.从抽象认识论到意识形态批判[J].天津社会科学,1995(5):9-12. 被引量:11
-
2詹艾斌.论西方哲学中主体性原则的确立[J].内蒙古社会科学,2005,26(1):64-68. 被引量:10
-
3徐长福.是、应该与做——对解释世界、规范世界与改变世界诸问题的形上离析[J].哲学动态,2001(10):6-9. 被引量:19
-
4杨上喻.网生代搅拌娱乐2.0[J].中国报道,2006(11):106-109. 被引量:2
-
5何玉宏.汽车·身份·符号[J].中国社会导刊,2005(10X):8-10. 被引量:7
-
6关盛新.浅析人机界面的主体内涵[J].科技广场,2006(8):119-120. 被引量:1
-
7[澳大利亚]安德鲁·文森特,袁久红.现代政治意识形态[M].南京:江苏人民出版社,2005..
-
8陈越.哲学与政治:阿尔都塞读本[Z].长春:吉林人民出版社.2003.
-
9[英]丹尼·卡瓦拉罗.文化理论关键词[M].张卫东,等,译.南京:江苏人民出版社,2005.
-
10[美]杰姆逊.后现代主义与文化理论(精校本)[M].唐小兵,译.北京:北京大学出版社,2005.
二级引证文献6
-
1陈晨.来粤务工青年城市融入的路径分析:基于语言认同的视角[J].青年探索,2012(4):37-42.
-
2陈晨.新生代农民工主体性建构:语言认同的视角[J].中国农业大学学报(社会科学版),2012,29(3):101-108. 被引量:12
-
3李力.从意识的内部建构性来探究人的主体性来源的尝试[J].中小企业管理与科技,2014,0(34):107-108.
-
4阳甜甜,吴兆雪.基于人的主体性视角“正名”社会主义意识形态教育[J].佳木斯大学社会科学学报,2018,36(6):21-24.
-
5康佳琪.米未传媒内容经济“货币化”的现实路径[J].新闻论坛,2019,33(2):102-105.
-
6王奋飞.自我他者化:边地影像的诗学过渡与平等悖论[J].吉首大学学报(社会科学版),2021,42(6):96-104. 被引量:1
-
1李松睿.“潜伏”:以信仰的名义[J].粤海风,2012(2):34-38. 被引量:1
-
2王红岩.电视类型的文化解读[J].新闻世界,2010(4):26-27.
-
3莫里·福曼,吉晓倩.电视类型出现之前的电视:流行音乐的个案[J].世界电影,2005(2):9-24. 被引量:11
-
4周玫.浅析中国情景喜剧的五部经典之作[J].当代电视,2007(11):66-67.
-
5王一川.励志偶像与中国家族成人传统--从《士兵突击》看电视类型剧的本土化[J].天津社会科学,2008(1):98-101. 被引量:11
-
6J.费斯克,汪民安.英国文化研究和电视(下)[J].世界电影,2000(5):51-69. 被引量:3
-
7于建军.情景喜剧中对白的作用与技巧[J].戏剧之家,2010(5):5-5.
-
8宋青.电影《国王的演讲》中折射的多维英国文化研究[J].芒种(下半月),2015,0(7):104-105.
-
9刘如文.当代西方女性主义电视理论特点与方法探析[J].当代电影,2006(2):143-145. 被引量:8
-
10陈寅.赵本山春晚小品的类型嬗变[J].吉林艺术学院学报,2013(1):49-53. 被引量:1
;