摘要
两部大片《画皮》改编过程中的形象元素置换在强化观赏效应的同时，其实也进一步推动和完善了行动元的作用，从叙事功能上丰富了小说的阐释功能。在小说《画皮》的故事中，由于叙述篇幅限制，挖心行动的发送者和接受者、捉鬼行动的主体和客体都显得简洁单纯；而到了大片中，这些行动元则被进一步细化和复杂化，形成了形态各异的捉妖群体和妖类群体，并且捉妖者与被捉者各自为了自己的行动目的，可以互为主体与客体.
出处
《蒲松龄研究》
2013年第1期121-125,共5页
Study on Pu Songling
基金
井冈山大学校级课题"聊斋鬼狐小说的电影改编研究"(项目编号:JR10048)阶段性成果
