摘要
20世纪末期,中国舞蹈领域的两大主导潮流就是＂仿古＂和＂用洋＂,这个时期最具有代表性的作品为《丝路花雨》和《奔月》。对于表现舞蹈艺术的手段而言,无论是＂仿古＂还是＂用洋＂,都没有一套成形的可以＂依样画葫芦＂的系统,但它们却一直努力于超越传统的舞蹈形态,开创新的发展途径。坚持继承传统的民族风格,宣扬古典的文化底蕴就是“仿古”的中心思想；而“用洋”则是立志于激发出人们心灵世界的声音，与时代的进步同行。面对这两种截然不同的理念，当时热衷于研究民族舞蹈体系的舞蹈大师唐满城曾经这样分析：从“仿古”和“用洋”两种表现形式的内涵上看，其减持的是两个不同的主题，而从其口号中却又发现它们的终极目标又是统一的。
