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“以清晰摧毁清晰”——探析塞尚“变形”技法的背后

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摘要 本文以塞尚作品中那令人迷惑的画面入手,着眼于其"变形"技法的运用。进而分析塞尚的"变形"技法其实含有两方面的指向:视觉真实与古典秩序,而且它们被塞尚以更为清晰的形式加以展现和提纯,并行不悖地综合在了画作中,从而达成了塞尚特有的未定和模糊,所以他的"变形"其实是"以清晰摧毁清晰"的结果。最后,本文尝试分析塞尚"变形"技法背后的社会文化因素:西方19世纪中期工业革命的高潮与古典传统的留存。
作者 朱璟
出处 《艺苑》 2013年第4期60-66,共7页 FORUM OF ARTS
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参考文献23

二级参考文献41

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  • 3包华石.中国体为西方用:罗杰·弗莱与现代主义的文化政治[J].文艺研究,2007(4):141-144. 被引量:35
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  • 5Quoted in Christopher Reed, A Roger fry Resder, Chicago: The University of Chicago Press, 1996, pp. 306 - 307.
  • 6Roger Fry, Transforrnations, London : Chatto & Windus, 1926, p. 13,p. 14,p.27.
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  • 8Roger Fry, "Line As A Means of Expression in Modem Art", The Burlington Magazine, December 1918, pp. 201 - 208.
  • 9Roger Fry, "Picasso", The New Statesman, 29 January, 1921, pp. 503- 504.
  • 10Beverly H. Twitchell, Cezanne and Formalism in Bloomsbury, Ann Arbor, Michigan: UMI Research Press, 1987, p. 118.

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