摘要
"神圣简约主义"是20世纪末叶早期音乐运动的衍生物,并且从它与东欧音乐独特的关联中获取推动力。笔者以派尔特的《空白》、坎切利的《时间……又一次》以及瓦斯克斯的《第四弦乐四重奏》三部器乐作品为例,对同一题材的不同音响结构分别进行感性识别与案头分析,并对其音响核心结构力给出相应表述,由此试图寻找"神圣"意涵在这些作品中的显现途径,并在此基础上对这一风格表述中的"神圣"和"简约"的概念做出个性解读,对这一风格进行价值定位。
出处
《中央音乐学院学报》
CSSCI
北大核心
2013年第4期36-46,共11页
Journal of The Central Conservatory of Music